| 上世纪70年代末，我老家小山村的文化生活依然匮乏，人们平常没有其他娱乐方式，除了每半年能看一场生产队包的电影外，看小戏和大戏就成了大家最重要的精神享受了。 我的老家在湖北、陕西和河南三省交界处，因为离湖北中心地带较远，所以传统戏剧受外省的影响较大一些。有被我们称作“小戏”的陕西皮影戏，也有被称为“大戏”的河南豫剧、曲剧。 看小戏的机会不多，我的记忆中只看过一次，看大戏就很平常了。 唱大戏在文革时期一直列为“四旧”，只有一些老年人才会演唱，年轻人根本没有听说过。那几年，人们刚刚解决了吃饭问题，我们河丰二队和四队几个中老年人就成立了一个戏班子。刚开始，戏班子的演员主要有四队的陈家兄弟和二队的李家兄弟。后来，戏班子又在年轻人中发展青年演员，我三哥名列其中。三哥的加入，填补了我们生产队简姓演员的空白。 我们大队戏班子主打曲目有《卷席筒》、《屠夫状元》、《墙头计》、《铡美案》等。其中最受群众欢迎的，还是《卷席筒》。除了这个剧目情节曲折感人外，还因为我三哥担任了其中的男一号－－曹张仓。三哥虽然个子不高，但长相俊美，嗓音洪亮，动作流利，眉目传神，是唱豫剧和曲剧非常难得的人才。用老一辈人的话说，三哥把这个曹张仓演活了。 唱大戏一般选择在农闲季节，通常会在大队收割完的秧田上方的公路边搭起一个戏台，装上高音喇叭，戏台正面拉起一个大幕。其他工作人员沿戏台一侧就座。当看戏的人还不够多的时候，锣鼓就敲响了。老人们在那种节奏感非常强的声音中，拿着板凳、椅子纷纷占居最有利的位子。孩子们则赶集一样跟着叫嚷起哄。我当时虽然只有十来岁，因为三哥当主演的缘故，却对看大戏产生了深厚了兴趣。 顺便介绍一下《卷席筒》主要剧情。剧中的主人公张苍娃是一个善良可爱的少年，他从小失去父亲，跟着母亲嫁到曹家。可是心术不正的母亲害死了曹老爷，并嫁祸于曹家兄长曹保山之妻张氏。正直的苍娃为了两个年幼的侄儿侄女有人扶养，他一人承担了杀人的罪名，救出嫂嫂张氏，被判斩刑。幸亏新到任的巡抚是苍娃进京赶考取得功名的曹家哥哥曹保山，苍娃获救。他接来了嫂嫂张氏，一家团圆。 随着三哥扮演的张仓娃出场，台下的观众就沸腾了。那个场面一点不亚于今天港台明星的演唱会，叫好声此起彼伏。随着剧情的深入、曲折，台下的观众会跟台上的人互动。三哥笑的时候，台下的人跟着大笑。三哥哭的时候，台下的人跟着流泪。特别是故事高潮，当曹张仓被批准斩首的时候，大家在台下的心都揪起来了。后来，出现转机，新任巡抚正是他当年赶考的哥哥，大家都静心听三哥哭唱所经历的悲苦遭遇。看三哥演戏时，我最得意的就是向旁边的同学介绍男一号，“他是我三哥！”。我们在山上放牛的时候，还时常哼唱三哥在《卷席筒》中曾经的经典唱段。 现在很少年轻人对大戏感兴趣了。其实，大戏中所弘扬的传统思想，是新文艺所无法替代的。我童年中的很多价值观，如忠孝、诚信、正直、仁义等就是当年在观看三哥唱的大戏中形成的。 三哥在《卷席筒》中扮演的男主角，带活了生产大队的剧团。他们不仅在我们全乡有名气，还被受邀到全县多个乡镇演出。三哥演戏是成功的。比这更成功的是，他在戏班子中收获了甜美的爱情，他追到了当时戏班中最美的女演员，她就是我今天的三嫂。 |
简恩承 发表于 2016-4-14 06:50
国志公的描述，勾起了我少小时的回忆。农村社会主义教育运动（1964年“四清”）之前，逢年过节，村子 ...
简恩承 发表于 2016-4-14 08:01
国志公年富力强，黄金岁月！
简齐勇 发表于 2016-4-14 14:17
写的非常好，我小时候还有看戏，但不多，我大姐二姐都是村戏团的主角
简恩承 发表于 2016-4-15 06:12
嗯，部队转业干部到地方的工作安排是有变化。我在做公社党委书记时（上世纪80年代初及之前）是平职或 ...
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