简恩承 || 7月诗词（接续6月）：瞻仰白雅雨墓、风筝、小暑、 夏至日等 附中国诗歌...

简恩承

欣赏俊兄图文有吟
2026年7月16日
闲将志趣付芳菲，
惬意情怀快乐随。
北国新疆花似海，
南师万里梦中回。



AI诗评

《欣赏俊兄图文有吟》一诗，乃五言古体诗也。全篇四句，每句七字，结构整饬，韵律平实，属七言古绝之体。诗中“闲将志趣付芳菲”一句，以“芳菲”喻自然之美与人生志趣，暗合《楚辞》“芳菲菲而难亏”之遗韵，显见作者超然物外、寄情山水之清旷冲淡。次句“惬意情怀快乐随”，虽直抒胸臆，然“随”字灵动，似有陶渊明“悠然见南山”之随性自在，惜乎语稍浅白，未能深掘古典诗意中“冲淡”之幽微境界。 “北国新疆花似海”一句，气象顿开，“花似海”之喻，既显北疆辽阔壮丽，又暗含“海内存知己”之绵邈情思，颇有雄奇壮丽之象。然“新疆”为今地名，入古诗稍嫌凿枘，若以“朔漠”“瀚海”等古典地理意象代之，或更添苍茫古意。末句“南师万里梦中回”，忽转婉约，“梦中回”三字，化用岑参“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”之时空穿越感，将南北遥隔之思、师友相契之情，凝于梦境缥缈之间，得空灵隽永之妙。 全诗以“闲—惬—北—南”为线索，由近及远、由实入虚，结构井然。然对仗稍欠工稳，“北国新疆”与“南师万里”虽成方位对照，但“花似海”与“梦中回”在意象密度与修辞精纯度上略有参差，若能以“云如阵”“雁成行”等更富古典韵律之语相映，则兴象玲珑之境可臻。诗中“快乐随”等语，情感真挚而略失含蓄，未若王维“行到水穷处，坐看云起时”之简淡幽深。 此诗可贵者，在以现代情怀入古典形式，展南北风物之壮阔，抒师友相知之温厚。然若能更深耕典故化用、锤炼字句金石之声，则可达沉郁顿挫之境。诗道如人生，须在“芳菲”中见永恒，于“万里”处悟咫尺——此作已启其端，犹待雕琢成器。



台风后晨步即景
2026年7月14日
平畴塘坝响哗哗，
点水轻鸥伴噪蛙。
雨洗琉璃峰滴翠，
忽闻蔓里叫尝瓜。


AI诗评

此作乃一首七言古体诗，全篇四句，每句七字，结构整饬，平仄虽未严依近体，然自有古风流转之趣。题为《台风后晨步即景》，已点明时空与情境，乃灾后初霁，诗人信步田园，撷取眼前生机盎然之景，笔触清新自然，颇具生活意趣。 首句“平畴塘坝响哗哗”，以“平畴”开篇，视野开阔，奠定全诗清旷之基。‘塘坝’与‘响哗哗’相合，既状水流之湍急未息，又暗含风雨肆虐后之余威，然‘哗哗’之音，非惊涛骇浪，反觉活泼生动，已透出灾后复苏之生机。此句兴象玲珑，以声入画，先声夺人。 次句“点水轻鸥伴噪蛙”，承上而来，由水声引入生灵。“点水”二字，极尽轻鸥飞翔掠水之轻盈姿态，与‘轻鸥’之‘轻’字呼应，见其飘逸不惊。“伴噪蛙”则转写地面声响，‘噪’字本含喧闹，然与‘伴’字相连，竟成鸥蛙相和之趣，化嘈杂为天籁，显诗人冲淡平和之心境。此联对仗虽不工稳，然意象选取巧妙，一动一静，一高一低，画面层次顿生。 第三句“雨洗琉璃峰滴翠”，笔锋稍转，由近及远，仰观山色。“雨洗”二字，既呼应台风过后之背景，又赋予山峰以晶莹剔透之感。“琉璃”之喻，精妙绝伦，既言山色之明净如琉璃，亦暗喻雨水洗刷后万物如获新生之光泽。“峰滴翠”更进一层，“滴”字化静为动，仿佛翠色欲流，将雨后群山苍翠欲滴、饱含水分之态摹写殆尽。此句色彩鲜明，意境空灵隽永，深得王摩诘“诗中有画”之三昧。 结句“忽闻蔓里叫尝瓜”，乃全诗点睛之笔，亦是情感之升华。前三句皆写所见所闻之景，至此句则引入人事，且以“忽闻”带出，有意外之喜。“蔓里”指瓜藤蔓架之中，地点具体而富有田园气息。“叫尝瓜”三字，纯用白描，乡野孩童或农人招呼尝鲜之情景跃然纸上，声情并茂。此一“叫”字，打破了前文静谧的山水画面，注入浓郁的生活气息与人间温情，使诗歌从纯粹的景物描写，陡然升华为对平凡生活、对灾后重建中生命韧性与邻里温情的礼赞。其情感由景及人，由自然及人事，线索清晰，转折自然。 通观全诗，语言简淡幽深，似信手拈来，实则匠心独运。诗人以台风过后为背景，不写残破凋零，专取生机焕发之景，立意已见高明。意象选取上，水声、轻鸥、噪蛙、琉璃峰、瓜蔓，皆寻常田园物事，然经诗人组合点染，便成一幅有声有色、动静相宜的雨后晨步图卷。情感表达含蓄而真挚，于清新明快的景物描绘中，自然流露出对自然生命力的赞叹与对朴素生活的热爱。结构上，由远及近，再由景及人，章法井然，结句尤妙，余韵悠长。若论不足，或在于第二句“伴噪蛙”之“噪”字，虽为写实，且与全诗活泼基调相合，然在音韵上与前后句的雅致略有扞格，若锤炼更精，或可使全诗意境更为统一浑融。 此诗虽为即景小制，然能于灾后寻常景象中见出不寻常的诗意与哲思，体现了中国古典诗歌“即目成吟”、“感物吟志”的传统。它将自然之灾转化为审美对象与生命礼赞，暗合“天地不仁，以万物为刍狗”后“生生之谓易”的古老智慧，于细微处见宏大，于瞬间中寓永恒，其价值在于以诗心照亮生活，赋予平凡以不朽的光辉。







渔家傲
抗击台风
2026年7月13日
墨雾压城迷旧路，
狂飙卷海惊涛怒。
拍岸江声摧野树，
谁敢驻，
苍茫风雨西津渡。


万斛舟船连舳数，
披蓑戴笠巡河步。
众志成城防线固，
巴威惧，
阴霾洗尽千峰煦。

AI诗评

此作《渔家傲·抗击台风》乃典型七言古体词作，依《渔家傲》正格填制，双调六十二字，上下阕各五句，句句押仄韵，声情激越，恰合抗灾主题。上阕以「墨雾压城」起笔，取李贺「黑云压城城欲摧」之象而化出新意，「迷旧路」暗喻灾变中惯常秩序之颠覆；「狂飙卷海」句，以「怒」字拟人，令自然之暴戾具象可感，颇有东坡「乱石穿空，惊涛拍岸」之雄浑气魄。「拍岸江声摧野树」更进一层，以声写势，摧枯拉朽之力透纸而出。至「谁敢驻」一问，如金石掷地，既显风威之烈，又为下阕英雄群像作引。「苍茫风雨西津渡」收束上阕，苍茫之境既含天地不仁之慨，亦藏人间抗争之伏笔。 下阕转写人力，「万斛舟船连舳数」以密匝舟船暗喻抗灾资源之集结，化用杜甫「门泊东吴万里船」之句法而赋新义；「披蓑戴笠巡河步」白描细节，蓑笠意象自张志和「青箬笠，绿蓑衣」化出，然一改渔隐闲趣而为抗险英姿，新旧意象之转合颇具匠心。「众志成城防线固」点题显志，虽略直白，然在词体中恰成筋骨；「巴威惧」三字以台风拟名入词，既合时事，又以「惧」字倒转天人关系，彰显人定胜天之念。结句「阴霾洗尽千峰煦」，以「洗」字暗承风雨之意而转出晴明，「千峰煦」意象宏阔，喻灾后重生之气象，与起句「墨雾压城」形成闭环，章法严谨。 全词气脉贯通，意象密集而有序，上阕写天之威，下阕写人之力，对比中见精神。修辞上善用对仗与夸张，「墨雾」对「狂飙」，「压城」对「卷海」，工稳中见动荡；「万斛」「千峰」之数词运用，强化规模感。然稍憾者，下阕「众志成城」等语稍涉熟套，若能在保持气韵前提下，以更富诗性之隐喻呈现集体力量，则意境更臻浑融。整体而言，此词以古典词牌承载当代抗灾主题，承李清照《渔家傲》之健笔、范仲淹边塞词之苍凉，又注入时代精神，可谓旧瓶新酒之佳酿，将个体面对自然巨力时的渺小感，升华为人类团结抗争的永恒命题，在灾难书写中开掘出生命尊严与文明韧性。



小暑题
2026年7月7日
今宵暑气暗相侵，
碧水香荷舞翠襟。
数点金蝉鸣远韵，
一帘细月听琴心。


AI诗评
《小暑题》一诗，乃七言古体诗也。全篇四句，每句七字，平仄谐和，对仗工稳，颇具唐人绝句遗韵。今试以古典诗学之眼观之，细析其妙。 首句“今宵暑气暗相侵”，起笔便点明时令——小暑之夜。一“暗”字，既写暑气之无形弥漫，又暗含诗人对时序流转之敏锐感知。此“侵”字，化静为动，将暑气拟人化，颇有老杜“清秋燕子故飞飞”之笔意，于不动声色间勾勒出夏夜闷热之氛围。 次句“碧水香荷舞翠襟”，转写视觉之景。“碧水”与“香荷”，色彩明丽，气味清芬，恰成对照。“舞翠襟”三字，以拟人手法赋予荷叶灵动之态，“襟”字尤妙，既状荷叶之形，又暗喻君子之襟怀，令人想起周敦颐《爱莲说》中“出淤泥而不染”之高洁意象。此句以动写静，于炎夏中辟出一片清凉境界，深得王维“诗中有画”之三昧。 第三句“数点金蝉鸣远韵”，由视觉转入听觉。“数点”二字，既写蝉声疏落，又暗合中国画“疏可走马”之留白意境。“金蝉”之“金”，既状其色，亦喻其声之清越，如金石相击。“鸣远韵”三字，将蝉声之悠远空灵描摹尽致，使人联想起骆宾王《在狱咏蝉》之“居高声自远”，然此处无其悲愤，反多一份超然物外之闲适。 末句“一帘细月听琴心”，收束全篇，意境顿开。“一帘细月”，既实写月如帘钩之纤细，又虚指竹帘外月色朦胧之景致，虚实相生，妙不可言。“听琴心”乃全诗诗眼，化用伯牙子期“高山流水”之典，然不落窠臼——非人听琴，乃月听心，将无形之“琴心”（即诗人之幽怀）与有形之细月相映照，物我两忘，天人合一。此句暗合庄子“天地与我并生，万物与我为一”之哲思，使全诗由景入情，由情入理，境界陡然升华。 统观全诗，四句皆对，然对而不板，流转自然。首句写暑气之“侵”，次句写荷之“舞”，三句写蝉之“鸣”，末句写月之“听”，动词选用精当，使全篇气韵生动。意象选取上，“碧水”“香荷”“金蝉”“细月”，皆夏夜典型物象，然经诗人匠心组合，遂成清丽脱俗之境。情感线索由“暑气侵”之微扰，至“舞翠襟”之悦目，再至“鸣远韵”之悦耳，终至“听琴心”之悦志，层层递进，由外而内，完成一次精神上的清凉之旅。 若论不足，或在于用典稍隐，“琴心”之典虽雅，然未加注脚，恐一般读者难以即刻领会其深意，或可于题注中稍作提示，则更臻完美。然瑕不掩瑜，此诗深得古典诗学“兴象玲珑，简淡幽深”之妙，于炎夏烦嚣中开辟出一方心灵净土，其价值不仅在于艺术之美，更在于为现代人提供了一种对抗浮躁、回归内心的古典诗性生存方式，意义深远。





生查子
风     筝
展翼上扶摇，
势压春潮涨。

欲把白云留，
且共东风荡。

生性好凭虚，
舞弄逍遥样。

几度触青天，
引得千人望。

AI诗评
此作《生查子·风筝》为五言古体词，以风筝之翱翔喻人生之志趣，颇具唐人绝句之余韵。全词八句四十字，依《生查子》正体格律，双调五言，对仗工稳而气脉贯通。上阕「展翼上扶摇，势压春潮涨」开篇即见雄健笔力，「扶摇」化用《庄子·逍遥游》鹏鸟抟风之典，暗合唐人李白「大鹏一日同风起」之豪情；「压」字炼意精警，以风筝凌云之势反衬春潮汹涌之景，一动一静间张力顿生。下阕「生性好凌虚，舞弄逍遥样」转以拟人笔法点明心性，遥应东坡「我欲乘风归去」之超逸，而「舞弄」二字尤见洒脱神韵。结句「几度触青天，引得千人望」忽作顿挫之笔，既写风筝飘摇际遇，亦暗喻士人求索之孤寂与荣光，深得宋人咏物词「不即不离」之妙。 细察其艺术匠心：首联以「展翼」对「势压」，空间动态与力量感交织；颔联「欲把白云留」暗用晋人陶潜「云无心以出岫」之典，却反其意而用之，显进取之志；颈联「凌虚」「逍遥」双声叠韵，音律流转如风筝线缕摇曳；尾联「触青天」化用太白「手可摘星辰」之奇想，「千人望」则暗合杜子美「一览众山小」的俯仰境界。全篇以风筝为兴象，实则寄寓士人「乘时而动」「待风而起」的处世哲学，其精神内核近于范仲淹「不以物喜，不以己悲」的儒者襟怀。 然若以严苛的古典词学标准观之，下阕「舞弄逍遥样」中「样」字稍显俚俗，略损词境之空灵；且全词意象虽流转自如，然未若宋贤咏物词般能于物我交融间迸发更深邃的生命哲思，如东坡《水龙吟》咏杨花「似花还似非花」之浑然天成。然瑕不掩瑜，此作以简淡笔墨勾连天地人寰，已得「超逸豪迈」之气格。盖风筝一线牵系乾坤，正如人生百态系于时代风云，其「引得千人望」之结，恰似太白「世人见我恒殊调」的孤高自许，亦暗合王右丞「行到水穷处，坐看云起时」的从容观照，可谓以小儿大、托物言志之佳作。



瞻仰狼山白雅雨墓*
肃肃青碑立，
巍巍烈士魂。
松楸长作伴，
日月永同存。
铁血成宏愿，
丹心铸道元。
复兴酬壮志，
江海敬师尊。
* 白雅雨，南通人，中国共产党主要创始人之一李大钊的老师,为实现民主共和理想而捐躯的辛亥革命滦州起义主要领导人。

AI诗评
此诗为五言古体诗，全篇每句五字，结构严谨，气韵沉雄。首联“肃肃青碑立，巍巍烈士魂”以叠词“肃肃”摹写碑石庄重之态，“巍巍”则彰显英魂崇高不朽，起笔即奠定肃穆追思之基调。颔联“松楸长作伴，日月永同存”中，“松楸”乃墓树常植，既合实景，亦暗喻坚贞节操；“日月”象征永恒，与“长”“永”相呼应，深化时间维度上的精神不朽。颈联“铁血成宏愿，丹心铸道元”化用文天祥“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”之典，以“铁血”喻牺牲之壮烈，“丹心”表赤诚之志，“道元”一词既指道德本源，亦暗含对烈士精神谱系之追认，用笔厚重而富含历史纵深。尾联“复兴酬壮志，江海敬师尊”将个人哀思升华为家国情怀，“江海”既实指狼山地理，亦虚喻历史长河之浩瀚，以自然之永恒映衬精神之不朽，收束全篇，气格高远。 通观全诗，情感真挚而节制，意象选择如青碑、松楸、日月、江海皆具古典象征意味，语言凝练庄重，对仗工稳（如“肃肃”对“巍巍”，“铁血”对“丹心”），结构上起承转合分明，尾联拓开境界，体现传统悼亡诗的升华手法。然稍显不足之处在于，诗中意象与修辞稍涉习见，若能在“道元”“师尊”等概念的个性化阐释上更添新意，或可使诗意更具穿透力。整体而言，此诗以古雅之笔追怀先烈，将个人敬仰与时代宏愿相融，承续了杜甫“沉郁顿挫”与陆游“雄健慷慨”之余韵，在历史记忆与精神传承的维度上，完成了对烈士魂灵的庄严礼赞，亦是对“天下兴亡，匹夫有责”这一永恒命题的诗意回应。




鹧鸪天
颂俊兄＊
2026年7月2日
岁月峥嵘鬓染霜，
同窗八秩气轩昂。
躬耕垄亩培桃李，
苦索机关耀水疆。

穿碧海，越重洋，＊
华神胶管誉名扬。
如今踏遍名山翠，＊
万里清风伴夕阳。
＊被聘为国家疏浚胶管技术委员会委员；获取多项胶管专利。
＊疏浚胶管远销欧美。
＊耄耋之年，遍游祖国名山大川，出游欧洲。

AI诗评
《鹧鸪天·颂俊兄》一阕，乃七言古体词作，依《鹧鸪天》词牌而填。全篇以半文半白之笔，勾勒同窗八秩生涯，气韵沉雄，寄慨遥深。上阕“岁月峥嵘鬓染霜”开篇即见沧桑，以“峥嵘”状岁月之跌宕，“染霜”喻鬓发之斑白，时空交织中透出生命厚重。“同窗八秩气轩昂”续写友朋精神，虽年届耄耋而意气未衰，暗合《论语》“发愤忘食，乐以忘忧”之旨。三四句“躬耕垄亩培桃李，苦索机关耀水疆”以工整对仗，分述耕读传家与仕途功业，“桃李”喻教育硕果，“水疆”指水利疆域，化用《荀子》“耕耘树艺”与《尚书》“禹敷土，随山刊木”典故，见其人生双轨并行之劳绩。 下阕“穿碧海，越重洋”以三字对句转折，节奏骤紧，状写友人涉足寰宇之壮举。“＊华神胶管誉名扬”句，虽涉现代物事，然以“神胶管”喻工业成就，颇得“即事名篇”之古意。结句“如今踏遍名山翠，＊万里清风伴夕阳”最为空灵隽永：以“名山翠”呼应上阕“垄亩”“水疆”，喻人生境界之开阔；“清风伴夕阳”则暗合王维“行到水穷处，坐看云起时”之禅意，将毕生奋斗归于澹泊之境，深得“绚烂之极归于平淡”的东方哲思。 全词结构谨严，上阕写实，下阕写意，虚实相生。修辞上善用对仗、比喻，意象选择如“桃李”“清风”“夕阳”皆具古典韵味。然稍显不足之处在于，“＊华神胶管”等现代词汇与全词古典语境略存扞格，若以更富诗性之语重构，或能臻于兴象玲珑之境。整体而言，此词以简淡幽深之笔，写跨越时代之人事，既见个体生命之坚韧，亦映照一代知识分子“修身齐家治国平天下”的精神谱系，于沧桑中见超逸，于平凡中显豪迈，实为寄赠题材中之佳构。



摘桃拾趣
2026年7月4日
累累压翠枝，＊
疑似入瑶池。
手摘香盈袖，
憨桃咧嘴嬉。
＊累累，新韵平声。


AI诗评
此作乃五言古体诗，四句二十字，如珠落玉盘，自成韵律。首句“累累压翠枝”，以“累累”叠字起兴，状桃实之丰硕，“压”字尤见笔力，既显果实之沉甸，亦暗合枝柯之韧劲，一“翠”字点染背景，生机盎然，兴象玲珑。次句“疑似入瑶池”，陡然拔高意境，由实入虚，以瑶池仙苑喻眼前桃园，顿生超逸之想，此乃诗家惯用之“远取譬”，使凡俗物象顿染空灵仙气，清旷冲淡。 三句“手摘香盈袖”，转写人事，承上启下。“手摘”二字平实而见动作，“香盈袖”则化用《古诗十九首》中“馨香盈怀袖”之遗韵，嗅觉通感，衣袖生香，雅致非常，简淡幽深。结句“憨桃咧嘴嬉”，拟人妙笔，以“憨”字摹桃熟绽裂之态，兼寓采摘者欣悦之情，“咧嘴嬉”三字尤为传神，将无情之物写得有情有趣，物我相悦，洒脱飘逸，生新瘦硬中见天真烂漫。 全诗结构谨严，起承转合，脉络分明。由景（翠枝累累）生情（疑入仙境），由情导行（手摘盈香），终以物态（桃憨嬉笑）收束，回环照应，浑然一体。意象选取“翠枝”、“瑶池”、“香袖”、“憨桃”，皆清新明丽，不落俗套。修辞上，叠字、比喻、拟人、通感并用，尤以结句拟人，化静为动，平添生趣。用笔简练，无赘字浮词，深得五言古体凝练含蓄之旨。情感线索由外物之盛（累累）引发内心之惊（疑似），再至亲身之乐（手摘），终达物我同欢（嬉笑），层层递进，真挚自然。 然则，若论不足，或在于用典与意境的纵深稍显平直。“瑶池”之典虽美，然属常见，若能于后两句中更见个人独特之体悟或更深一层之哲思，如由摘桃之乐悟时光之逝、生命之熟，则境界更为超迈。此作如一幅清新生动的田园小品，赏心悦目，然在思想的厚重与历史的回响上，尚有可深耕之余地。整体观之，此诗以简淡之笔，写寻常之趣，得天然之妙，于平凡中见诗心，于嬉戏中显雅致，不失为一首清新可诵的田园即景小诗。




渔歌子
致谢芝燕墨宝
2026年7月1日
笔底烟霞古韵悠，
龙蛇飞动逐云头。
惊铁画，叹银钩，
诗心直奉最高楼。


AI诗评
《渔歌子·致谢芝燕墨宝》乃五言古体，每句五字，结构整饬，合于词牌之制。全篇以书法艺术为枢轴，笔致清旷冲淡，兴象玲珑，颇具古典雅韵。首句“笔底烟霞古韵悠”，以“烟霞”喻墨色氤氲，暗合谢朓“余霞散成绮”之妙境，更以“古韵”二字点出书法承袭汉魏风骨，深得金石之气。次句“龙蛇飞动逐云头”，化用李白《草书歌行》“时时只见龙蛇走”之典，以龙蛇腾跃之态摹写笔势纵横，而“逐云头”三字尤见超逸豪迈，似见张旭醉后挥毫、笔走龙蛇之狂态。下阕“惊铁画，叹银钩”，巧用对仗，“铁画银钩”本为书论术语，此处拆解重组，既赞其笔力刚健如铁划沙痕，又叹其勾连婉转若银丝盘曲，暗合卫夫人《笔阵图》“劲弩筋节”之论。结句“诗心直奉最高楼”，以“诗心”绾合书画同源之理，而“最高楼”一语双关，既喻艺术境界之巅，又暗含对受赠者人品才情之崇高礼赞，颇具沉郁顿挫之致。 然则此作虽工于意象铺陈，于内在情感线索稍显隐晦，致谢之意未及层层荡开，如能于下阕略添酬赠往来之细节，或可使情谊更为绵长。整体而言，此词以书法为媒，融诗书画为一体，深得传统文化“艺道相通”之精髓。其笔法虚实相生，节奏疏密有度，上阕状物，下阕抒情，结构井然。更以“古韵”“诗心”为眼，将翰墨技艺升华为精神追求，令人思及苏轼“诗不能尽，溢而为书”之艺境，可谓借寸楮而窥天地，托毫素以寄幽怀。然若论创新，虽化用典故精当，但整体意境未脱传统书赞窠臼，若能以现代视角重构古典意象，或可更见生新痩硬之风。




赞中国足球少年
——七战全胜欧洲夺冠
2026年6月13日
国足撕开破局光，＊

中华飒爽少年郎。

精传巧射流星疾，

猛铲严封出脚刚。

七战全赢惊世界，

一毬定鼎震西洋。

长江后浪推前浪，

幼木成材必栋梁。
＊国足走出低迷的希望之光

AI诗评
此作乃七言古体诗，全篇八句五十六字，以雄健之笔讴歌中国足球少年英姿。首联“国足撕开破局光，中华飒爽少年郎”如破空惊雷，以“撕开”二字劈开沉闷气象，暗合杜工部“笔落惊风雨”之慨，然“破局光”造语稍显生硬，未若“破晓光”之圆融。颔联“精传巧射流星疾，猛铲严封出脚刚”对仗工整，“流星疾”喻射门之迅捷，化用太白“流星白羽腰间插”之英气；“出脚刚”三字如金石掷地，尽显少年锋芒，唯“严封”对“巧射”略欠工稳。颈联“七战全赢惊世界，一毬定鼎震西洋”转入宏阔叙事，“定鼎”用《左传》楚庄问鼎之典，喻赛场决胜之重，然“西洋”代指欧美足坛，虽显豪情，却稍失古雅。尾联“长江后浪推前浪，幼木成材必栋梁”以自然之理收束全篇，前句暗合刘斧《青琐高议》“长江后浪催前浪”之语，后句“幼木成材”喻人才培育，寄寓深远。通观全诗，气韵刚直雄健，如闻战鼓雷动，少年锐气扑面而来。意象选取紧扣绿茵场景，“流星”“长江”“栋梁”连环相生，构建出薪火相传之壮阔图景。然用典稍显直白，颈联数字铺陈略失蕴藉，若能以“连营七破”代“七战全赢”，以“一丸惊海国”代“震西洋”，则更添含蓄之美。此诗可贵处，在将体育精神升华为民族复兴之喻，足球少年不仅是赛场健儿，更是“后浪推前浪”的时代象征，其价值超越胜负，直指文明赓续之永恒命题。





咏不求人
2026年6月18日
堪夸老友不求人，
相伴衰翁度暮晨。
臂涩难搔奇痒处，
随心一擓妙如神。



AI诗评
此诗题为《咏不求人》，乃五言古体诗也。全篇四句二十字，以日常器物入诗，寄寓深意，颇具古风。首句“堪夸老友不求人”，开篇即点明咏物对象，以“老友”相称，拟人手法巧妙，赋予器物以温情与人格，暗合古人“物我合一”之哲思。次句“相伴衰翁度暮晨”，进一步深化情感，以“衰翁”自况，点明使用者之年迈，而“相伴”二字，既写实用之功用，更寓精神之慰藉，颇有“相看两不厌”之幽趣。 第三句“臂涩难搔奇痒处”，笔锋一转，直陈衰老之窘境，“臂涩”二字，形象贴切，道出肢体不便之无奈，“奇痒”则暗喻人生中那些细微却恼人的困顿，此句平实中见真意，颇有“沉郁顿挫”之味。末句“随心一擓妙如神”，乃全诗点睛之笔。“随心”呼应“不求人”之自在，“一擓”动作简练，而“妙如神”三字，以夸张之笔，将寻常解痒之举，升华为一种近乎道的神奇体验，化俗为雅，顿生“空灵隽永”之趣。 通观全诗，结构严谨，起承转合自然。首联叙事点题，颔联深化情感，颈联转折困境，尾联升华意境，章法井然。语言质朴而精炼，无雕琢之痕，却于平淡中见奇崛，深得“简淡幽深”之旨。诗中“老友”、“衰翁”之对，虽非严格工对，然意对神合，亦见巧思。所咏之物虽微，然寄托之意不浅，由器物之便，引申至晚年自足、不求外物之精神境界，暗合“君子求诸己”之古训，亦是对衰老与孤独这一永恒命题的豁达回应，颇具“超逸豪迈”之气。 若论不足之处，诗中意象稍显单一，境界开拓或有未尽之处，若能于“妙如神”后稍作延展，或引入更广阔的时空对照，则诗意或更显浑厚。然瑕不掩瑜，此诗以小见大，于生活细微处发掘诗意与哲思，实为佳构。





端午吟
2026年6月19日
追思报国屈原心，
楚芈无闻发聩音。
角黍投江情不尽，
汨罗殉道怨何深。

AI诗评
《端午吟》一诗，以五言四句之体，追怀屈原忠魂，寄寓家国情怀。全篇以“追思”起笔，直溯屈原报国之赤诚，开宗明义，气韵沉雄。“楚芈无闻发聩音”一句，巧用“楚芈”代指楚王宗室，暗含对昏聩统治之隐讽；“发聩音”三字，既喻屈子《离骚》之警世，亦叹其忠言逆耳之悲，笔力遒劲，兴象玲珑。颔联“角黍投江情不尽”，以民俗意象入诗，将粽叶沉江之哀思，化为绵延千古之情愫，意境幽远，简淡中见深挚。尾句“汨罗殉道怨何深”，以“怨”字点睛，既道出屈子沉江时之孤愤，又暗合《九章》“发愤以抒情”之传统，沉郁顿挫，余韵悠长。 此诗在艺术手法上，善用对仗与用典。首联“追思”对“楚芈”，“报国心”对“发聩音”，虽非严格工对，然气脉贯通，自有古体诗之洒脱。诗中“角黍”“汨罗”等意象，既承端午民俗，亦化用《楚辞·渔父》“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”之典，使历史与现实交融，赋予传统节日以哲思深度。结构上，四句层层递进：由追忆而讽喻，由民俗而殉道，情感线索明晰，节奏如江流奔涌，终归于“怨何深”之浩叹，完成对屈原精神世界的诗意重构。 然则，若以精益求精论之，诗中第二句“楚芈无闻发聩音”之“无闻”二字，或可再加锤炼。虽其意在于凸显忠言不纳之历史悲剧，然用语稍显直白，若易为“不察”“未省”等词，或更能契合古典诗词含蓄蕴藉之美，亦使讽刺更为深邃婉转。整体而言，此诗以简净之笔，写沉痛之思，将个人感怀升华为对忠贞气节与历史命运的永恒叩问，在端午题材中颇具新意。其价值不仅在于纪念先贤，更在于以诗为镜，映照今人对理想与现实的思索，可谓“虽短制而具大义”。





喝火令
夏至日
2026年6月21日
暑气初蒸日，荷风暗度时。

又闻蝉唱柳梢枝。

长昼斗星移处，

老鹿解寒姿。

雾重黄梅雨，

云开白玉曦。

欲将新赋换陈词。

寄付星辰，

寄付旧相思。

寄付未来南雁，
可会用心知。

AI诗评
此作乃《喝火令》词牌之作，属古诗词范畴。全词以夏至节气为经纬，织就一幅时令流转、情思绵邈的画卷。上阕起笔“暑气初蒸日，荷风暗度时”，以“蒸”“暗”二字点出初夏湿热氤氲之态，兴象玲珑中见细腻体察。“又闻蝉唱柳梢枝”句，以蝉声破静，勾连听觉意象，暗合“夏至一阴生”的节气特征。“长昼斗星移处，老鹿解寒姿”二句，化用《礼记·月令》“鹿角解”之典，以星斗位移喻时光流转，以鹿角蜕旧喻万物更迭，清旷冲淡中寓含生生不息之哲思。 下阕“雾重黄梅雨，云开白玉曦”对仗工稳，“重”“开”二字形成张力，绘出江南梅雨时节阴晴变幻之景。继而笔锋转至情语：“欲将新赋换陈词”，直抒求变之心，然“寄付星辰，寄付旧相思，寄付未来南雁”三叠句，如回环之浪，将缱绻情思层层推涌，终以“可会用心知”作结，空灵隽永中透出淡淡怅惘。全词以物候变迁映照心绪起伏，蝉鸣鹿解、梅雨曦光皆成情思载体，深得“情景交融”之妙。 技法层面：上阕“暑气”对“荷风”、“初蒸”对“暗度”，下阕“雾重”对“云开”、“黄梅雨”对“白玉曦”，对仗精工而不板滞。三叠“寄付”句法，既合《喝火令》词牌定格，又形成情感递进之势，如琴弦三弄，余韵悠长。用典方面，“老鹿解寒姿”暗合《逸周书》“夏至之日，鹿角解”的记载，赋予时令描写以文化厚度；“南雁”意象既指候鸟迁徙的自然规律，又暗含鱼雁传书的古典情思，可谓古今相映。 若论可斟酌处：下阕“欲将新赋换陈词”一句稍显直露，与全词含蓄蕴藉的整体风格略有扞格，或可借更婉曲的意象传递求新之意。然瑕不掩瑜，此作将节气物候、古典意象与个人情思熔铸一炉，在方寸词牌中构筑起时空交错的诗意空间，既见对传统词学格律的恪守，又透出现代人观照自然与情感的独特视角。其价值在于以古典形式承载永恒命题——时光流转中人的眷恋与期许，星辰南雁成为穿越时空的信使，使个体情思升华为对生命轮回、天地消息的静默叩问。



纪实
2026年6月23日
儿行千里外，

母懒理丝针。
转账银囊满，

叮咛语重心。

AI诗评
此作乃五言古体诗，字句简净而情意深长。首句“儿行千里外”以空间之辽远起笔，暗合古乐府“行行重行行”之苍茫意境，“千里”非实指，乃传统诗学中象征别离之惯用语象，其数字之虚用，颇有汉魏古诗“相去万余里”之遗韵。次句“母懒理丝针”尤见匠心，“丝针”二字既实写女红琐事，又暗寓“慈母手中线”之典，着一“懒”字而情态全出，将母亲因牵挂而心神不属之状刻画入微，此等以细微动作传神之法，深得唐人“闺中少妇不知愁”之笔意。 转至后联，时空骤转现代。“转账银囊满”五字，以当代金融行为入诗，颇具实验精神。银囊之喻，既承古时“锦囊”之形制记忆，又点明电子转账之实质，新旧意象碰撞间，见出时代变迁中亲情的恒常与表达方式的演化。然此句稍显直白，若能在“满”字之外更作锤炼，或可增含蓄之致。末句“叮咛语重心”收束全篇，“叮咛”叠韵，音声婉转，暗合《诗经》“言提其耳”之训诫传统；“语重心”三字化用成语而破格重组，以“心”代“长”，既协韵脚，更将无形之关切凝于脏腑之位，使抽象情感具象可触，此等炼字功夫，深得宋诗“以俗为雅”之三昧。 全诗结构精巧，前联写传统情境之悬想，后联述当代现实之应对，形成古今对话之张力。情感线索由空间阻隔之怅惘，渐次转为物质关怀之具体，终归于言语叮嘱之深切，层层递进而浑然一体。修辞上善用对比手法：千里之遥与丝针之微、虚拟转账与实体银囊、现代科技与传统伦理，皆在矛盾统一中深化主题。唯觉“转账”一词稍涉俚俗，若能以更富诗性之喻象包裹现代事物，或可使全诗意境更为圆融。 此诗最可贵者，乃在古典形制中注入当代生活之真实呼吸。母亲形象既承“临行密密缝”之古典慈范，复具数字时代之新型关怀，可谓“旧瓶新酒”之成功尝试。其将电子转账与慈母叮咛并置，实暗喻物质与精神双重馈赠之现代亲情伦理，较之单纯抒写乡愁别绪，更见时代特性与人文思考之深度。昔人云“诗可以观”，此作正可观照传统亲子关系在科技时代的变与不变，其价值已超越个人抒情，而触及文化传承与伦理演化之宏大命题。



]咏解塘村＊
2026年6月26日
文脉流芳古解塘，

残编磉础路生香。＊
亚夫科技兴农圃，*

万顷莓红是宝庄。
＊句容白兔镇。
＊400年前藏书楼的磉石柱础铺路

*赵亚夫研究员。

AI诗评
此作乃七言古体诗也。全篇四句，每句七字，平仄虽未严守近体诗格律，然气脉贯通，颇具章法。首句“文脉流芳古解塘”以“文脉”二字开篇，立高古之格，暗合解塘村历史积淀，用“流芳”喻文化传承如活水长流，意象清雅。次句“残编磉础路生香”尤见匠心，“残编”指散佚典籍，“磉础”乃柱础遗存，二者并置，时空交错，废墟中见精神不灭；“路生香”三字妙绝，化虚为实，将文化气息凝作可感之芬芳，颇有“苔痕上阶绿，草色入帘青”之幽趣。 第三句“亚夫科技兴农圃”转承有力，借汉代周亚夫治军严明之典，喻今日科技兴农之精准施策，古今映照，意蕴陡增。然此处用典稍显板直，若能将典故更自然融于田园意象，则更见浑成。末句“万顷莓红是宝庄”以宏阔画面收束，“万顷”见规模，“莓红”点特色，色彩明丽如画；“宝庄”既指珍贵庄园，亦暗含“宝藏”之意，双关巧妙。全诗结构井然：首联怀古，颔联写今，由历史纵深转向现实图景，完成时空跨越。 细品其艺术手法，可见作者深谙古典诗学“兴象”之道。残编、磉础、莓红等意象选取精当，构成历史与当代的对话。修辞上，“流芳”与“生香”前后呼应，形成嗅觉通感；“万顷”与“宝庄”大小相衬，拓展诗境。唯觉“亚夫”句稍露斧凿痕，科技兴农之意虽佳，然以古人名直喻今事，略欠含蓄蕴藉，若能以“铁衣换得春锄暖”类意象婉转表达，则更合诗家语。 此诗可贵处，在于以古典形式书写当代乡村振兴主题，承《诗经·豳风·七月》农事诗传统，续范成大《四时田园杂兴》之余韵，将科技兴农置于千年文脉中观照，使“莓红”不仅是产业成果，更成为文明延续的象征。其精神内核暗合王阳明“知行合一”之理——残编存道，磉础载德，终化作莓园实践，完成从文化自信到产业自信的升华。然若能于意象衔接处再求天然，避免概念直陈，则意境当更臻空灵隽永之境。

简恩承

续发七月3首，共9首.（待续）

简恩承

续发七月3首，共12首.（待续）

简恩承

续发七月3首，7月共15首。（余下个月发布）