简恩承 || 8月诗词（接续7月）：自嘲、立秋、感怀、斗士蜜獾等15首 附诗歌网AI诗评

简恩承

自嘲
—题于80岁生日
2026年8月10日
妙龄八秩不知羞，
笑指霜丝谓玉旒。
耳背只当消噪器，
眼花恰是省灯油。
稀牙漏雨偏神侃，
皱面成沟爱眯眸。*
鸠杖聊为骑竹马，
夕霞看作舞霓绸。
＊爱笑，皱纹更深。

AI诗评
此诗为古体诗，以自嘲为表，豁达为里，妙趣横生。首联“妙龄八秩不知羞”破题，以“八秩”之龄反自称“妙龄”，反讽中见童心未泯；“笑指霜丝谓玉旒”将白发比作冠冕玉饰，化衰朽为华贵，颇有太白“白发三千丈”之狂放，然更显从容。颔联“耳背只当消噪器，眼花恰是省灯油”，以生理衰退为调侃，将缺憾转作利己之便，巧思如东坡“惟江上之清风，与山间之明月”，得物我两忘之趣。颈联“稀牙漏雨偏神侃，皱面成沟爱眯眸”，以“漏雨”状齿缺，以“沟壑”拟皱纹，市井语入诗而雅趣自生，颇似诚斋（杨万里）活法，化俗为奇。尾联“鸠杖聊为骑竹马，夕霞看作舞霓绸”，以杖为马，以霞为绸，老境忽返童真，似陆游“老翁也学痴儿女”之天真，更添“夕霞”辉煌，暗喻晚年绚烂，升华至“老骥伏枥”之壮心。全诗对仗工稳，意象鲜活，情感真挚，唯“消噪器”一词稍带现代感，略损古拙，然瑕不掩瑜。整体可见作者于衰年不失乐天知命之哲思，以戏谑之笔写豁达襟怀，实为人生智慧之结晶。



随笔
2026年8月10日
微扬嘴角月如船，
笑靥犹星耀满天。
敞亮胸襟开万象，
拓宽眼界纳千川。

AI诗评
此诗以《随笔》为题，乃古体诗之作。首句“微扬嘴角月如船”，以月喻船，兴象玲珑，将嘴角微扬之态与新月之形相映，清旷冲淡中见巧思。次句“笑靥犹星耀满天”，以星喻笑靥，铺陈璀璨，意象开阔，情感真挚而富有感染力。第三句“敞亮胸襟开万象”，笔锋一转，由外向内，写胸襟之豁达，如万象之开，气韵沉郁顿挫，洒脱飘逸。末句“拓宽眼界纳千川”，以千川喻眼界，气势恢宏，传达出包容万物、超逸豪迈的哲思。全诗以对比、比喻为主要修辞，前两句写外在之笑，后两句写内在之胸襟，结构分明，起承转合自然。然诗中“敞亮”“拓宽”等词略显直白，稍欠含蓄典雅，若以更古典之语汇——如“虚怀”“涵容”——替代，则更显生新瘦硬之趣。此诗兴象与哲思并重，在平实中见深韵，堪称佳作。




蚂蚁赞（三首）

2026年8月12日
微躯神觉可称牛，
远获甘香上翠楼。
接力连营成一线，
初衷不遂誓无休。


独力难攻硬骨头，
且将苦涩暂抛丢。
呼朋引伴同行动，
共解珍馐忘却愁。


灵虫最解岁寒艰，
未雨绸缪往复搬。
万苦千辛浑不怕，
秋丰仓廪尽开颜。

AI诗评
此三首《蚂蚁赞》为古体诗，以蚂蚁为喻，赞颂其勤劳、坚韧、团结之品格。首章“微躯神觉可称牛”，以“牛”喻蚁，凸显其力虽微而志如牛，兴象玲珑，开篇即见豪气。“远获甘香上翠楼”一句，既写蚁之寻食，亦暗含志在千里之旨。“接力连营成一线”化用兵法，如“连营”之阵，显其协作之妙；“初衷不遂誓无休”则直抒其志，颇有“不破楼兰终不还”之慨。次章“独力难攻硬骨头”以俗语入诗，生动平实，然稍欠雅驯；“呼朋引伴同行动”复显团结之力，与首章呼应。末章“灵虫最解岁寒艰”以“岁寒”喻时艰，暗合《诗经》“未雨绸缪”之旨；“万苦千辛浑不怕”直白如话，虽显真率，略失含蓄。三章结构完整，以“赞”为线，层层递进，从个体之志到群体之力，终归于“仓廪尽开颜”之圆满，情感真挚，主题鲜明。然不足之处在于语言稍显直露，缺乏含蓄空灵之致，如“誓无休”“忘却愁”等句，略欠余韵。修辞上多用比喻、拟人，然未见明显用典，或可更借古人之笔，增其厚重。整体而言，虽简淡朴拙，却见生活之哲思，颂平凡之伟大，可谓“以小见大”，于尘世中见精神。






AI诗评


此词为古体诗，以《采桑子》词牌立秋为题，风格清旷冲淡中见沉郁顿挫。开篇“新裁楸叶花枝剪，妆点云头”以楸叶、花枝点染秋意，意象玲珑，暗合古人立秋簪楸叶之俗，自然引入节序。次句“慈母调油，面豆香酥釜内游”转写人间烟火，以“调油”“香酥”勾勒慈母制秋食之景，釜内“游”字灵动，赋予平凡物象以生命感，写俗而不俗，情味浓郁。下片“故乡老院枫孤守，听雁生愁”以枫树、雁阵勾连乡愁，“孤守”二字拟人化，突显寂寥；“听雁生愁”则含音韵之妙，雁声入耳，愁绪自生。末句“遥问轻裘，稚子牵衣共接秋”忽转温情，以“遥问”“牵衣”展现时空相隔中亲情的牵系，与上片“慈母”呼应，形成今昔对照。全词结构完整，上片写童年记忆，下片抒当下思乡，虚实相生，情感层层递进。然末句“接秋”一词虽合古意，稍显生僻，可酌以更通俗之语增其流通。总体而言，此词融民俗、亲情、乡愁于一体，以简淡之笔写深挚之情，兴象玲珑，意脉贯通，堪为立秋佳作。






AI诗评

此诗题为《夜航》，属古体诗范畴，以夜航为背景，借景抒情，思乡之情溢于言表。首句“连绵岭影过窗梭”，以“梭”喻船行之速，岭影连绵，如织梭穿梭，意象生动，颇具动感。次句“汽笛穿云月照波”，汽笛之声穿云，月光映波，视听交融，境界空灵，有“清旷冲淡”之致。第三句“回味荷滩惊眼熟”，转写回忆，荷滩景色入眼，忽觉似曾相识，此一“惊”字，道出心灵震颤，情感真挚。末句“恍临故里水芝河”，点明思乡主题，以“水芝河”为故乡象征，呼应前文，收束全篇。全诗用笔简淡，却意境深远，情感沉郁顿挫，含蓄隽永。然诗中“荷滩”与“水芝河”之关联，稍显突兀，若能在前文铺垫一二，则更显自然流畅。整体而言，此诗兴象玲珑，借夜航之景，抒怀乡之情，结构严谨，韵律和谐，是难得的佳作。






AI诗评

此诗为古体诗，以“蓝牙耳麦”为象，寄情于现代科技与古典诗境的交融，颇具巧思。首句“佳人耳畔抚弦琴”，以“抚弦琴”喻蓝牙耳麦之音质清雅，化用“琴瑟和鸣”之典，暗含相伴之趣，意象灵动。次句“一路随行送雅音”，承上启下，点明耳麦随行之功能，然“雅音”一词稍显直白，若更以“清商”、“流云”等词替代，则更添古韵。第三句“跌宕评书心醉韵”，以“评书”入诗，贴近现代生活，然“心醉韵”三字略欠锤炼，或可调整为“醉心韵”以协平仄。末句“过桥忘路转穿林”，笔锋陡转，以“忘路”暗合陶渊明《桃花源记》“忘路之远近”之典，言沉浸音声而忘路穿林，颇具空灵之趣。全诗以“伴行”为线，结构紧密，然过度依赖现代物象，稍显生硬，若能在“蓝牙”与“古韵”间寻得更圆融的意象嫁接，则更臻佳境。总体而言，此诗于传统中见新意，唯语言锤炼尚欠火候，情感真挚而略欠含蓄。

斗士蜜獾
2026年8月2日
身披软甲韧兼柔，

敢斗为魂死不休。

胜负平生何足问，

千重险阻铸风流。




满庭芳
祖 居 素 描＊
画栋连云，
雕梁栖燕，
合厢天井仓房。
日临东院，
霞映碧环塘。
修竹西园滴翠，
森森树、百鸟啼阳。
田禾绿，连绵远岭，风送稻花香。

沧桑，传世记；
阴霾散尽，
重焕春光。
把冬夏春秋，
细作耕桑。
天道酬勤积善，
缘广结、邻里相帮。
家兴旺，
报恩念祖，
代代继超强。
＊清朝末年，中原蝗灾战乱，祖上逃难来江南谋生，建造的住宅。




白玉兰
三月芳菲众，唯怜白玉兰。
昂扬暶秉逊，高洁向青天。




感怀
2026年7月14日
岁月东流水，
韶华隙过驹。
昔年骑竹马，
今日拄鸠扶。
曾仰犂沟面，
即亲稚子颅。
休生迟暮感，
笑看晚霞铺。

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此诗为五言古体诗，全篇以流水、白驹等经典意象起兴，勾勒出时光飞逝的生命图景。首联“岁月东流水，韶华隙过驹”，化用《论语》“逝者如斯夫”与《庄子》“白驹过隙”之典，以水之奔涌、驹之迅疾，双关岁月不可逆的物理属性与人生韶华的易逝性，笔致凝练而意境苍茫。颔联“昔年骑竹马，今日拄鸠扶”，通过“骑竹马”的童稚嬉戏与“拄鸠扶”的龙钟老态形成强烈对比，既暗含李白“郎骑竹马来”的化用，又以“鸠杖”这一象征尊老的礼器，点出人生阶段的转换，对仗工稳而情感张力饱满。颈联“曾仰犂沟面，即亲稚子颅”，以“仰面”于田间劳作到“亲颅”抚爱幼孙的细节转换，展现从青壮至暮年的生命轨迹，其中“犂沟”意象质朴真切，富有农耕文明的生活气息，而“亲稚子”又暗含《诗经》“弄孙”之乐，使沧桑感中透出温情。尾联“休生迟暮感，笑看晚霞铺”，笔锋一转，以“休生”“笑看”的豁达姿态，将个体生命融入“晚霞铺”的壮阔自然图景，既呼应刘禹锡“莫道桑榆晚，为霞尚满天”的乐观精神，又以“铺”字赋予晚霞动态的绵延感，使全诗在沉郁顿挫的时序感慨后，升华为超逸豪迈的宇宙观照。 全诗结构严谨，起承转合分明：首联总写时光，颔联具象人生，颈联深化生活，尾联超脱心境。语言简淡幽深，用典自然无痕，对仗处如“昔年”对“今日”、“曾仰”对“即亲”，工整中见流转。情感线索由客观叹逝至主观感怀，终以达观作结，体现了中国士人“哀而不伤”的诗教传统。若论微瑕，在于“即亲稚子颅”一句在语感上稍显平实，相较于其他诗句的意象密度与典雅度，略欠一分空灵隽永的韵味，然此白描手法亦不失其真切动人之处。整体而言，此诗以五言之体，融典故、意象、人生体悟于一炉，在有限的篇幅中完成了对生命历程的深刻观照与诗意超越，堪称一首情思真挚、技法圆熟、境界开阔的感怀佳作。


忆江南
风雨月季
2026年7月13日
巴威猛，
草木尽含哀。
唯有阶前红月季，
携风带雨傲然开，
独秀小庭台。

AI诗评

此作乃七言古体词，依《忆江南》词牌而制。上阕以'巴威猛'三字起势，如惊雷裂空，'草木尽含哀'五字则铺陈风雨肆虐之象，'尽'字尤显万物摧折之态，'含哀'拟人手法，使草木顿生灵性。下阕笔锋陡转，'唯有'二字力挽狂澜，'阶前红月季'如丹砂点染灰暗画卷，'携风带雨傲然开'七字最为精警，'携''带'二字化被动为主动，赋予月季以侠客般的从容气度，'傲然'直抒其神，与上阕'含哀'形成悲壮对照。结句'独秀小庭台'，'独'字既言其孤高，亦暗含知音难觅之怅惘，'小庭台'则将宏大风雨收束于方寸之地，反衬花魂之伟岸。 全词深得宋人咏物词遗韵，暗合周邦彦'风老莺雏，雨肥梅子'之炼字功夫，'红月季'意象颇具新意，突破传统梅兰竹菊之窠臼。然稍显不足之处在于，'巴威猛'三字虽气象雄浑，然与后文典雅语汇略欠融合，若以'风威烈'代之，或更显词脉贯通。词中'兴象玲珑'与'刚直雄健'二境交叠，风雨肆虐为'刚'，月季傲立为'柔'，刚柔相济间透出儒家'岁寒后凋'之精神。结句以小庭台映大天地，暗合'一花一世界'禅理，使寻常庭院物象升华为生命韧性的哲学象征。


入伏泳
2026年7月15日
携孙戏水且相陪，

浪激沙鸥贴岸飞。

笑看儿曹波里闹，
不知白日转余晖。

AI诗评

此作乃七言古体诗，每句七字，结构整饬。首句“携孙戏水且相陪”以平实语起兴，勾勒天伦之乐，用笔简淡而情味自足。“且”字尤见从容之态，暗含长者慈怀。次句“浪激沙鸥贴岸飞”转写景物，兴象玲珑：浪花激荡与沙鸥低飞相映成趣，“贴”字炼字精妙，状鸥鸟掠水之态如在目前，动静相生处见造化机趣。第三句“笑看儿曹波里闹”复归人事，“笑看”二字承上启下，既呼应首句之“戏”，又引逗末句之思，视角由参与转为静观，暗含时光流逝之思。结句“不知白日转余晖”以景结情，余韵悠远：“不知”二字似轻实重，将嬉戏忘情与时光潜移巧妙绾合，白日西斜之象遂成生命隐喻，清旷冲淡中透出哲思之光。 全诗章法井然，前二句铺陈场景，后二句寄寓感怀，承转自然如行云流水。意象择取沙鸥、浪波、余晖，皆具古典诗学中“即目成吟”之真趣，而“沙鸥”意象暗合杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”之孤影，在此却化沉郁为疏朗，别开生面。修辞上，“浪激”与“贴岸”形成张力，“笑看”与“不知”构成情感层次，虽未刻意对仗，然气韵贯通如古风遗响。惟“儿曹”之谓稍显古旧，与全诗通俗语境略存扞格，若易作“稚子”或更谐洽。 此诗可贵处，在于以日常片段窥见永恒命题：戏水之欢愉与余晖之倏忽，恰成生命有限与亲情无限之对位。诗人于孙辈嬉闹中静观天地运行，将道家“安时处顺”之思融于伦常之乐，使寻常泳事升华为对时间本质的诗性叩问。昔陶渊明“纵浪大化中，不喜亦不惧”，此作则以戏浪之姿承续此精神脉络，在沙鸥掠水的瞬间，照见华夏诗学中“乐感文化”与“忧患意识”的永恒对话。


忆童年纳凉
2026年7月18日
门前泼水竹床横，＊
辣蓼生烟暗火盲。＊
稚子缠身听故事，
慈亲打扇送风轻。
瓜棚父剖红瓤脆，
草地兄追乱点萤。
忽见流星开夜幕，
急呼小妹快睁睛。
＊竹床，竹制四足长方形家具。
＊蓼烟驱蚊。

AI诗评

此诗为七言古体诗，全篇八句五十六字，以平实质朴之笔，勾勒夏夜纳凉之温馨画卷，颇具唐人田园诗之余韵。首联“门前泼水竹床横，辣蓼生烟暗火盲”，以“泼水”起兴，暗合《诗经》“洒扫庭除”之家常气息，竹床横陈，辣蓼生烟，烟火气中见清贫之乐， “暗火盲”三字尤妙，既写蚊烟朦胧之态，复寓生活艰辛而亲情不灭之哲思，深得陶渊明“暧暧远人村，依依墟里烟”之冲淡意境。颔联“稚子缠身听故事，慈亲打扇送风轻”，白描中见深情，“缠”字活画童稚憨态，“送”字暗含慈母辛劳，一缠一送，动静相生，温情脉脉，直追孟郊“慈母手中线”之挚切。颈联转写口腹之欢与嬉戏之乐，“瓜棚父剖红瓤脆”，以“脆”字状瓜之鲜甜，兼喻亲情之爽利；“草地兄追乱点萤”，“乱点”二字，既摹萤火纷飞之景，复写童趣无拘之心，深得杨万里“儿童急走追黄蝶”之天真意趣。尾联“忽见流星开夜幕，急呼小妹快睁睛”，以流星破空之刹那光华，收束全篇，“开”字如画师点睛，使沉沉夜幕顿生灵动；“急呼”二字，声情并茂，将兄妹共享自然奇观之欣喜与急迫，刻画入微，颇有杜牧“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”之隽永，然更添人间烟火之亲切。 全诗结构严谨，首联布景，颔联叙人，颈联展事，尾联收情，起承转合，章法井然。语言平易而意象丰盈，辣蓼烟、竹床、流萤、流星诸意象，交织成声色俱佳的夏夜图。情感真挚淳厚，于日常琐细中见天地伦常之温暖，深得“温柔敦厚”之诗教精髓。修辞上，“稚子”与“慈亲”、“父剖”与“兄追”形成巧妙呼应，虽未刻意对仗，然内在节奏流利，气韵生动。若论不足，尾联收束稍显迅疾，于流星过后之余韵或可稍作点染，使意境更趋绵邈。然瑕不掩瑜，此诗以童年记忆为舟，以亲情乡愁为楫，渡人回归生命本真之港湾，其价值在于以微小叙事叩问永恒之人性光辉，于简淡幽深中见超逸豪迈之怀。


忆暑天门口过夜
2026年7月19日
移榻傍园墙，

铺陈一地霜。

疏星潜入帐，

高卧梦清凉。

AI诗评

此作乃五言古体诗，全篇四句二十言，每句五字，结构整饬，气脉贯通。起句“移榻傍园墙”，以“移”字领起，动作简净，暗含暑热难耐、寻幽避嚣之意；“傍园墙”三字，既点明场所，又暗示与自然仅一墙之隔，已为后文埋下伏笔。次句“铺陈一地霜”，妙用通感，“霜”字极见巧思，非实指秋霜，乃以视觉之寒色喻月光之清辉，顿觉凉意自纸面沁出，与暑天形成强烈反差，有“以冷写热”之效，颇得王摩诘“空山新雨后”般清寂之趣。第三句“疏星潜入帐”，“疏星”点出夜空澄澈，“潜”字尤为传神，拟星为灵物，悄然而入，不惊尘梦，既写星辉之微渺，亦状心境之闲适，暗合孟浩然“疏雨滴梧桐”之幽眇意境。结句“高卧梦清凉”，“高卧”用典自然，既指仰卧之姿，亦暗含魏晋名士洒脱不拘之风度；“梦清凉”三字收束全篇，将物理之清凉升华为心境之澄明，梦中犹得清凉世界，则现实之暑气尽消矣。全诗兴象玲珑，以简淡之笔勾勒夏夜纳凉之景，寓清凉于暑热，寄闲适于烦嚣，得陶谢田园诗之冲淡，兼王孟山水诗之空灵。然稍憾之处在于，后两句意象稍显熟稔，若能在“疏星”“高卧”之外，另辟蹊径，或更见生新。整体而言，此诗如清泉漱石，泠然有声，于炎夏中读之，顿生林下之风。


信步寻芳
2026年7月24日
幽林风送沁脾香，
云外钟声绕岭长。
策杖循溪经古寺，
瑶塘静客舞霓裳。

AI诗评

《信步寻芳》一诗，观其体式，通篇七言四句，平仄相协，对仗工稳，乃属七言古体诗之流亚。全篇以“寻芳”为眼，以“信步”为骨，勾勒出一幅幽邃清雅的山水禅意图。起句“幽林风送沁脾香”，以“幽林”定其境，“风送”动其势，“沁脾香”通感入妙，既诉诸嗅觉，更直抵心脾，颇有“清旷冲淡”之致。次句“云外钟声绕岭长”，笔锋宕开，由近及远，“云外”二字空灵超逸，钟声袅袅，绕岭不绝，以声写静，深得王维“空山不见人，但闻人语响”之遗韵，时空感顿生，意境为之廓大。 转句“策杖循溪经古寺”，人物行动始现，“策杖”见其闲适从容，“循溪”暗合寻芳之径，“经古寺”则自然将自然之景引向人文之境，线索清晰，承转无痕。结句“瑶塘静客舞霓裳”，可谓全诗点睛。“瑶塘”喻池塘之澄澈如玉，“静客”乃莲花之别称，此处以“舞霓裳”拟其风姿，动静相生，色相俱足，化用《霓裳羽衣曲》之典，赋予莲花以仙姿逸态，将物象之美升华为超凡脱俗的意象，顿生“空灵隽永”之趣。四句之间，由嗅觉（香）至听觉（钟声），再至视觉与动态（策杖、舞霓裳），感官层次丰富，画面流转自然，结构浑成。 诗中“幽林”、“古寺”、“钟声”、“瑶塘”、“静客”等意象，皆属古典诗学中构建隐逸、禅意境界之经典元素，其组合娴熟，营造出远离尘嚣、心神俱净的审美空间。修辞上，“风送”与“钟声绕”的拟人，“静客舞霓裳”的比喻与用典，均见匠心。韵律流畅，气脉贯通，情感于闲适淡泊中，暗含对自然造化与清净境界的向往与礼赞，情怀高洁。 若论可斟酌处，或在于意象与意境虽美，然稍觉承袭前人范式较多，于“生新痩硬”处，即在意象组合或哲思开掘上，若能再添一分独出机杼的个性锋芒，则境界更臻化境。然瑕不掩瑜，此诗整体格调高雅，技法纯熟，将一次寻常的寻芳之旅，升华为了对精神净土的诗意追寻，其价值在于以古典语汇成功复苏了传统士人“澄怀观道”的审美理想，于方寸之间，寓含了对永恒宁静与超然之境的深切渴慕。

简恩承

今天接续发6首，计12首。【待续】

简恩承

今天接续发3首，本月计15首。