远山的歌谣——简冰诗文之十九

简斌全

远山的歌谣

2005年春天，三峡大坝二次截流，长江之水涌入峡口集镇，古老的小镇成了一片泽国，应青年作家王进之邀我和几位作家朋友前往峡口采风，那天早晨，车子一出高阳镇，我就被眼前景物所吸引，目及之处，原来的河滩、树木、砂石，早被长江之水淹没，水波清澈，烟波浩淼，我记得那天岸边的油菜花开得一片金黄灿烂，倒映在绿意盎然的水波之中，有一种梦幻般虚幻的静美之感，有一种山水相依，海市蜃楼般的美丽。车子一路前行，我完全沉浸在物我两忘，梦幻一般境界之中，一片山水相依相傍，一片碧水波光涟涟，青翠的山峰，碧绿的香溪水，两岸的桃花绽放，真让我有了一种世外桃源之感……

就这么到了峡口，我象梦游一般，让迷离的双眼，饱览了两岸新奇瑰丽的风光。

为了让我们近距离接触江水之波的肌肤，感受三峡长江之水截流的浩荡，王进亲自带我们去乘座渡船，从陡峭的岸边下到河底，一艘渡船正停靠在河岸边，我们一行人上了船才发现，渡船上有一对乡村夫妇，女人年纪很轻，她用背带背着自己的孩子，男人背着一个背篓，模样有些木纳、拘谨。渡船开始往河心驶去，马达发出轻柔的声音，一船人都没有说话，我看见这对夫妇倚靠在船舷边站着，他俩望着乐平里方向不发一语，我知道渡船要停靠在河那边的群山之间，便是屈原故乡——乐平里。他们也许是回到河那边的故乡去，也许是到集镇赶了一趟街市，这时同行的摄影家要给二位夫妇拍一张照片，便很诚恳地发出邀请，那位男人想拍一张，而女人说什么都不肯，那男的甚至拉了一把女人的胳膊，女人也不为所动，这时，我才注意到那位女人，女人个子娇小，身材适中，一幅蓝底白花土印花布背带，背着一个同样安静的孩子，恰到好处地勾勒她的身材曲线，她的眼睛望着河水和对岸高远的山峰，目光湿润、娴静、迷离而充盈憧憬和从容的平静，这时，突然岸边传来我所熟悉的歌谣：

叫上情姐听端详

我今给你打比方

你今好比屋上瓦

我今好比瓦上霜

菜籽开花蔫下场

那一瞬间，那苍凉的歌声，那悠荡的小船，那陌生的山中的夫妻，还有那个陌生静思的乡下女子，让我心潮涌动，灵感突现，也就是在那一瞬间，我找到了这部长篇小说的基调，我要写出乡村水月她们的命运、爱情和人生之中无处不在忧伤，我想，也许就是这些群山之中的男人、女人，也许一辈子也走不出鄂西这苍茫的群山，但她们也有她们无可替代的人生和生命风景，她们是卑微的、平凡的，象山中蔓延的野草，但同时，她们又是鲜和的，顽强的，有着“草根”精神一样坚韧……

漫长的岁月之中，我一直想写一部以反映我乡村水月为背景的长篇小说，而那次山中峡口之行，使我突然获得灵感，有了跃跃欲试的创作冲动，回来后，在那个夏天，将近四个月的时间，一口气写完这部13万字的长篇小说。写完之后，我如释重负地舒了一口气，因为我总算表达出我臆想中而同时也是现实的乡村之梦，那是我少年岁月梦幻中的乡村的疼痛，是真实的触手可及的，也同时是遥远的，有如生命中对逝去岁月的留恋。

书中我写出了“菊香、兰月、李嫂、赵爷、水莲”等一系列乡村人物的命运、爱情以及人生的悲伤喜悦，特别是在写兰月的故事那一章时，写着、写着……我竟流下了泪水，因为那片远山不仅是生养我的故乡，也同样是我人生与文学梦想的出发地，那片远山有我太多的梦幻，也同时有着难以遏止的悲伤和一个懵懂少年的疼痛，总之，那片山野和乡村有我挥之不去的久远的怀念。

我喜欢小说中的人物，但同样更热爱故乡的歌谣，对那些山中口耳相传，祖祖辈辈传下来的歌谣，我有着太深太刻骨的记忆，每当我行走在鄂西苍茫的群山里，在有如弯弯曲曲高高低低羊肠般的山路上，就会从石涯上，山脚下，或者头顶的白云深处飘逸而来，粗犷的或者是优雅清脆的，抑或嘶哑的歌谣就会象月溪河和香溪河之水一样漫溢过我的心房，那些哀伤的.苍凉的、温馨的歌谣，无一不在诉说着这片土地上的沧桑和故事。同时，我会在行走的间歇，找个草地坐下来，听着他们发自内心的吟唱，听着，听着，有时泪水会无声地流过我的面颊，因为我知道我也是来自他们其中的一个人，我能听懂来自那片土地上的吟唱和呼喊……

我有意识让那些民歌穿插于故事之中，是因为我始终认为民歌是乡土的根，是土地上的生动精灵，是故乡一张永恒的名片，我热爱那些美丽而苍凉的歌谣。

在这部长篇小说中，我采用了一种花瓣式的结构，同样的背景，同样的时空，同一个地域，却上演不同的故事，整部作品即是相互连贯的，又可独立成章，愿这朵文学之花永不调谢，也但愿这朵文学之花结出丰硕的果实。

简斌全

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简恩承

生活出灵感，灵感出珍品。